Glynis nació con el apellido Oliver y desde muy chica se aficionó a la lectura de comic books por la atracción que el héroe Superman ejerció sobre ella, aunque ha reconocido que una de sus heroínas favoritas de siempre ha sido Litte Lulu (en España conocida como La Pequeña Lulú), y aquel personaje fue el que verdaderamente le impulsó a ser artista de cómics. Para conseguirlo, estudió dibujo publicitario en la Universidad hasta el comienzo de la década de 1970 y fue allí donde hizo migas con un muchacho, también estudiante de arte, llamado Len Wein. Len había tenido ya la oportunidad de publicar algún guión suyo en series de DC Comics y de algún modo convenció a sus editores para que diesen trabajo a la entonces moza sin desposar Glynis Oliver, quien al poco pasaría a ser señora de Wein.

Glynis se introdujo en la industria por la puerta trasera, puesto que la destinaron al departamento de producción para realizar trabajos diversos, entre los cuales destacó coloreando mecánicamente las portadas de los comic books de DC. Alguna de esas cubiertas llamó la atención de Roy Thomas, quien la reclutó para colorear la serie The Avengers (el número 110 de esta serie, de 1973, fue el primer trabajo de la Wein en Marvel). Según ha declarado, se sintió muy bien acogida por Marvel, sobre todo por Marie Severin, una profesional del color desde los años cincuenta que la instruyó y le dio el apoyo suficiente para sobrevivir en una industria en la que pocas mujeres tenían la fortuna de prosperar como profesionales. Así las cosas, Glynis aposentó sus reales en Marvel y fue medrando en experiencia dando color a serie menores en un principio, de terror y fantasía (Creatures on the Loose, Werewolf by Night, Frankenstein, Tomb of Dracula, Worlds Unknown, Supernatural Thrillers, o los números 26 a 50 de Conan de Barbarian) y de miscelánea (Jungle Action, Marvel Team-up, Strange Tales, Marvel Premiere, Marvel Two-in-one) hasta que consiguió incorporarse a series continuadas de superhéroes: primero a Defenders, Man-Thing, Power-Man, Captain Marvel, Sub-Mariner, Amazing Spider-Man, y luego, desde 1974, tomando las riendas del color de cabeceras enseña de la editorial como Thor, The Incredible Hulk y Fantastic Four, comic book este último en cuyos créditos apareció su nombre de casada hasta el final de la década.

Siempre en Marvel, Glynis pasó la segunda mitad de los años setenta coloreando todo tipo de viñetas. De este período datan sus trabajos en Iron Man, Inhumans, What if?, 2001: A Space Odyssey, Captain America, Champions, John Carter Warlord of Mars, Ms. Marvel, Nova, Spectacular Spider-Man, Black Panther, Battlestar Galactica, Star Wars o Daredevil, entre otras series. Suyo fue el nuevo color añadido en 1975 a las páginas de Barry Smith reeditadas en el número 15 de la colección de cómics de gran formato Marvel Treasury Edition y, suya, la responsabilidad completa del color de los 20 primeros números de la serie Eternals.

Durante el revuelo que se operó en Marvel a caballo entre las décadas de los setenta y los ochenta, Glynis estuvo colaborando brevemente con DC Comics, en las series Superman, Superboy, Batman, The Brave and the Bold, DC Comics Presents, Detective Comics y Untold Legens of the Batman. Fue en un comic book publicado por la editorial competidora de Marvel donde firmó su primer trabajo con el apellido Oliver (en Adventure Comics núm. 459, de 1978) y fue entonces cuando Glynis trabajó en una serie de lanzamientos donde compartían el mismo escenario héroes de Marvel y de DC: DC Especial Series núm. 18 (la confrontación entre Batman y Hulk), Marvel and DC Presents núm. 1 (con Los Nuevos Titanes y La Patrulla X juntos) y Marvel Treasury Edition núm. 28 (el inolvidable enfrentamiento entre Superman y Spiderman). Tras esa escapada a DC y, momentáneamente, a otras editoriales (suyo fue el color de la novela gráfica pionera Sambre, de Eclipse Comics, y del lanzamiento de Donning/Starblaze Complete Elfquest), la colorista se instaló de nuevo en Marvel.

El caché de Glynis Oliver había aumentado en los primeros ochenta y poco a poco escaló posiciones en la Casa de las Ideas, visitando G.I. Joe, Starlord the Special, Dreadstar, Marvel Fanfare o Epic Illustrated para pasar luego a las series más en boga, las de mutantes Phoenix, Cloack and Dagger, Dazzler, Kitty Pryde and Wolverine, Magik, Power Pack, The New Mutants (núm. 1 al 29) y The Uncanny X-Men (núm. 113 al 193). Fue en 1985 cuando dejó de firmar definitivamente con el apellido Wein sus trabajos (recordemos que ya había utilizado el apellido de soltera en lanzamientos especiales previos, como el de 1983 Robert E. Howard’s Conan the Barbarian), precisamente comenzando con los números 30 de The New Mutants, 194 de The Uncanny X-Men y 279 de Fantastic Four, tres series en las que laboró fielmente hasta entrados los años noventa.

Con su apellido de soltera siguió coloreando series de la segunda mitad de la década de los ochenta (Star Wars, la edición de Elquest por la división Epic de Marvel, Amazing High Adventures, Strange Tales vol. 2, Chuck Norris Karate Commandos, Alpha Flight, la miniserie Fantastic Four vs. X-Men, Punisher, dos números de What the-!?), con especial dedicación, casi absoluta, por las cabeceras Marvel Comics Presents, Excalibur, She-Hulk, Wolverine y The Incredible Hulk, serie a la que se reincorporó a la altura del número 354, de 1989, para permanecer en ella casi diez años.

Durante la presente década, ha colaborado circustancialmente en Punisher War Journal, Darkhold, Colossus God’s Country, Incomplete Death’s Head (serie de Marvel U.K.), Deadpool, Fantastic Four Unlimited, Sabretooth, Over the Edge, X-Men: Fatal Attractions, X-Men: Wrath of Apocalypse y ha sido la responsable completa del color en Namor, la serie de John Byrne, y X-Factor, serie de mutantes en la que ha proseguido trabajando con éxito hasta recientes fechas.

Hoy, Glynis Oliver sigue contando entre sus mejores amigos a Roy Thomas, Marie Severin, Marv Wolfman y a su “ex” Len, y practicando la meditación trascendental (sobre todo los lunes y durante los meses de febrero). A la vista de sus 25 años de labor, coloreando casi exclusivamente cómics de Marvel, sin duda se trata una de las más injustamente olvidadas profesionales de la historieta, pues ha dado color y vida a miles de cómics que han pasado por nuestras manos.