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PASOS A LA FELICIDAD, comentario por Jorge García |
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En el verano de 1974, entre Castelldefells y Mallorca, el guionista Carlos Sampayo y el dibujante José Muñoz urdieron la primera aventura del hoy célebre Alack Sinner, personaje en el que vertieron su propia confusión existencial y la voluntad de hacer algo válido y personal. Bajo estas premisas nacía uno de los universos creativos más fascinantes de la historieta contemporánea. La rica herencia de estos dos argentinos, como la del contrabajista Charles Mingus, no se percibe tanto en sus discípulos cuanto en sus seguidores, como este Igort que nos ocupa, empeñado en hacer del medio algo más que una mera artesanía. Desde el inicio de su carrera, Igort viene participando en algunas de las iniciativas más arriesgadas del tebeo europeo, como aquel Grupo Valvoline que tan crucial resultó para renovar la sensibilidad de la historieta italiana en los años ochenta (y en cuyo seno, por cierto, se cruzó con Lorenzo Mattotti, otro conocido “seguidor” de Muñoz y Sampayo). Por eso no es de extrañar su presencia en revistas tan singulares como Mano, en Italia, y Quadrado, en Portugal, o que haya puesto en pie la editorial Coconino Press, cauce expresivo para sus propias inquietudes y las de una nueva generación de autores gracias al cual ve ahora la luz (en coedición con otras ocho editoriales europeas y norteamericanas, entre ellas la española Sinsentido) este prodigioso 5 el número perfecto, publicado con antelación en una colección de comic books. Aprovechando el clima del popular “relato de gángsteres” que, en el cine, hunde sus raíces en La ley del hampa de Joseph Von Sternberg, 5 el número perfecto narra la compleja historia de un viejo asesino de la Mafia, Giuseppe Lo Cicero, que emerge de su retiro para vengar el asesinato de su hijo. En este álbum se observan escrupulosamente las convenciones de esa tradición (guerra entre “familias”, traiciones insospechadas, atmósfera suburbana), estilizadas mediante el uso de una cuidadosa puesta en escena, con violentos contrastes lumínicos, montaje minucioso y sabio empleo de toda suerte de materiales y estilos en un alarde técnico impresionante, servido sin embargo con la mayor contención. Si bien se nutre de los códigos de dicho género y las innovaciones que realizadores como Coppola o Leone le habían agregado en los años setenta, el fondo de esta ficción se acerca al de ciertas concepciones religiosas de iniciación donde, tras la experiencia de la muerte y el descenso a los infiernos, viene la resurrección. Desde este planteamiento “penitencial”, Lo Cicero se ve obligado a regresar a su mundo íntimo, asumiendo la angustia de un pasado marcado por la violencia. Y al final de ese camino, confrontado con los demás y consigo mismo, se topa insospechadamente con los difusos rasgos de la felicidad. Como esos historietistas que sitúan la honestidad por encima de las imposiciones industriales, y tienen la convicción de que en los tebeos aún está todo por decir, Igort es muy consciente de que, si bien las sendas para decir ese “todo” son múltiples (desde la reivindicación de la herencia gráfica de Chester Gould hasta el guiño al gran Donald Siegel, director de Código del hampa), los pasos para hacerlo siempre empiezan (y quizá acaban) en uno mismo. |
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[ © 2003 Jorge García, para Tebeosfera 031019 ] |
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