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Historias corrientes. Ni tango ni bohemia.

Guión: Laura Vazquez
Dibujos: Federico Rübenacker

Edición: Ediciones de Ponent (IX-2004)
Rústica | 54 pp. | color | 15 euros
ISBN: 84-89929-67-X
 

[ Cubierta del libro. En la parte inferior de la página, cuatro imágenes del próximo proyecto de ambos autores: Los monólogos de Juana, cedidos en exclusiva para Tebeosfera. Haga clic para ampliar. Imágenes © 2004 F. Rübenacker ]

Ni ciudad ni felicidad, comentario por Manuel Barrero.

Dice el prólogo de este tebeo genuinamente argentino pero editado en España (habida cuenta de la depauperada industria porteña) que leyendo Historias corrientes

«Leemos el centro de Buenos Aires y vemos que la fábula se erige sobre un amarradero fluvial de putas, pendencieros e inmigrantes buscando sobrevivir a males peores. (…) Historias Corrientes quiere ser un retrato de estos seres aquejados por una ciudad que siempre está a punto de ser fundada. Son historias sin glamour y sin la nostalgia propia de la que nos provee el tango y la bohemia porteña.»

Parece cierto ese retrato, que nos remite a otras palabras, las de J.M. Sanguinetti (el ex Presidente de la República Oriental del Uruguay) publicadas en El País sobre Argentina:

«bastará recorrer la expansión edilicia deslumbrante del Puerto Madero, reciclando hacia la posmodernidad un abandonado recinto portuario u observar cómo se levantan dos vanguardistas museos privados, Constantini y Fortabat, para reavivar esa sensación de estar en un país culto y dinámico. No obstante, si hablamos con los hombres de empresa o los funcionarios que entran y salen de esas resplandecientes torres, nos encontramos con un país enfurruñado, descreído de su futuro, agobiado por reiterados ajustes económicos que no terminan de cuajar. Ellos nos hablan de una agropecuaria endeudada, de una industria cuasi quebrada, de una clase media que no siente un destino para sí misma, de una pobreza creciente.»

Y aquí sí. Porque es probable que la ciudad este ahí, tras los cristales, tras las lágrimas y tras las pátinas de color que Rübenacker va alternando en las viñetas de esta obra. Pero en el tebeo no deja de ser sólo un esbozo de ciudad, o se queda en boceto. Y el lector puede sentirse desorientado si busca la ciudad y sólo halla ciudadanos, urbanitas que aparentemente se encuentran y desencuentran en la Avenida Corrientes… Y eso son, vidas que a veces se entrecruzan, historietas de gentes corrientes, historias comunes a cualquiera y a nadie, como nos confesaba su guionista: «Pinceladas de mundanidad y carencia. Personajes que sólo la posmodernidad (porque precisamente evita los grandes hombres y relatos fuertes) es capaz de dibujar: sujetos corrientes, que se pierden en la ciudad.»

Esta obra habla de personas, en efecto, de interiores antes que de exteriores, de intimidades deshabitadas y de carencias. Además, el conjunto de capítulos (son cinco) parece ordenarse según carencias que se van viviendo en orden inverso al diacrónico. La carencia de esperanza para la madre de la Plaza de Mayo; la carencia de referentes e ideales para la madre soltera a la que se le resquebraja el amor; la carencia de ilusión para quien descubre que sus inclinaciones afectivas no están en el sexo contrario; la carencia de libertad para manifestar una pulsión amorosa por el mismo sexo -que no deja de ser una carencia propia de la adolescencia-; y finalmente la carencia inocencia en una infancia que no sólo es acordonada y limitada por las imposiciones, también arrasada por la pederastia.

Llama mucho la atención de esta obra la capacidad camaleónica del neófito Rübenacker, lo cual nos deja entrever sus carencias también, sus tropiezos con la  narrativa y a veces en el dibujo. Pasa que Rübenacker es artista antes que historietista. Sus referencias a Klimt o a Picasso van por encima de las que hace a Sienkiewicz o Muñoz, y ocasionalmente hay más efecto que relato en sus viñetas. En otras ocasiones, como en la conversación entre los que serán padres de un hijo no deseado, acierta a dibujar distancia según el momento y tono del diálogo y distorsión según los sentimientos se recrudecen.

Algo que no sabe el lector español sobre Rübenacker es que es un artista excéntrico, un bohemio. Federico conoció a Laura Vazquez en una muestra de historietas celebrada en
la segunda ciudad más importante de Argentina: Córdoba, donde él exponía algo de lo primero que había publicado, con el sello editorial Llanto de Mudo. Laura, urbanita empedernida, acelerada, amiga del estrés, la pizza y la coca-cola, conoció a su opuesto: Federico vive en una casa de adobe en la cima de una sierra en las montañas cordobesas, sin agua, sin luz, cocina sus propios alimentos a leña, bebe agua del arroyo; es humilde y sereno, y toma sus tés de burro y hornea sus galletas de salvado… Se enfrentan en este tebeo, entonces, el posmodernismo histriónico contra el remanso meditabundo. En los diálogos de Historias corrientes, según me confesaba la guionista, se deja entrever que ambos autores pertenecen a dos mundos diferentes.

La consecuencia de la confrontación de estos dos modos dispares de ver el mundo es una obra en absoluto vacía o ligera, como a las que nos tienen acostumbrados los autores del posmodernismo español. Historias corrientes sugiere motivos, tristezas y reflexiones, se compromete y denuncia las lacras de una sociedad vencida y perpleja, tan avanzada que no se percata de sus terribles insuficiencias frente a los crímenes contra la infancia, frente a la plena aceptación de la homosexualidad, frente a la desvalidez de la mujer, frente a la deuda histórica que deja toda dictadura.

Vazquez sigue escribiendo guiones, y con este interesante pintor (la cubierta de Rübenacker para este tebeo es una de las mejores aparecidas en España en 2004), están ya trabajando en su siguiente obra: Los monólogos de Juana, donde demuestran que todavía les queda mucho por contar, aunque sea corriente, y bien plasmado.

[ © 2004 Manuel Barrero, para Tebeosfera 041015 ]

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