 |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
| MODOTTI | |
|
|
|
|
Modotti. Una mujer del siglo XX (volumen I) Guión y dibujo: Ángel de la Calle Edición: Ediciones Sinsentido Rústica | 126 páginas | b/n | 2003 |
|
|
[ Cubierta del libro. Imagen de A. De la Calle ] |
|
|
|
|
MODOTTI: UNA MUJER DEL SIGLO XX, comentario por Jorge García |
|
|
|
El triunfo de la Revolución Soviética en 1917 trajo consigo un clima en el que por fin parecía posible sustituir la “democracia burguesa” por un nuevo modelo de Estado: el comunista. Llevados de la admiración que despertaba en ellos esa utopía, muchos intelectuales vieron en la militancia una vía para superar sus contradicciones de clase y se entregaron a ella con pasión. La biografía de la célebre fotógrafa Tina Modotti, tal y como la cuenta Ángel de la Calle en este álbum, es un exponente fiel de esa entrega: tanto por buscar un sentido a su vida en el compromiso con el marxismo, como por el dogmatismo que ello le acarreó. Por su parte, De la Calle es un autor empeñado en conferir al medio esa madurez por la que tanto lucharon profesionales como Carlos Giménez o Luis García. Vinculado al underground durante la Transición Política española, en los años ochenta simultaneó la historieta (en revistas como Rambla o Comix Internacional), con el diseño y la ilustración, actividades a las que terminaría por dedicarse casi en exclusiva; no obstante, nunca ha dejado de pelear por un espacio específico para los tebeos, como demuestra su labor al frente de la Semana Negra de Gijón o las Jornadas del Cómic Villa de Avilés. Modotti supone, pues, su reencuentro con la historieta y, además, el inicio de una indagación muy personal. En efecto, esta obra persigue algo más que repasar una vida. De la Calle propone una investigación minuciosa que comienza –como en Tinísima, la novela de Elena Poniatowska- con el asesinato en 1929 de Julio Antonio Mella (fundador del Partido Comunista Cubano y amante de Modotti), para repasar a partir de ahí las vivencias de la artista italiana en México, inmersa en la efervescencia creativa de los años veinte. En paralelo, asumiendo las enseñanzas de Art Spiegelman en Maus, el propio biógrafo nos va refiriendo sus pesquisas, convertido en un personaje más dentro del relato. Es ahí, precisamente, donde debemos rastrear ese “algo más” que busca el libro. A medida que uno avanza en su lectura, resulta evidente que la biografía es un recurso que permite al autor, trabajosamente, irse descubriendo a sí mismo. Desde esta perspectiva, su fascinación por Tina Modotti oculta, a mi entender, el vértigo que produce el encuentro con ese extraño que es uno mismo. Con timidez, por medio de una vida ajena, esta obra acaba definiendo los rasgos de Ángel de la Calle. |
|
|
|
[ © 2004 Jorge García, para Tebeosfera 041015 ] |
|
|