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LA CONQUISTA DE AMERICA. Antes de eso, antes de dar el salto al otro lado del charco, haces “El diario de Karol”, para El Víbora.
«Fue poco después de atravesar una difícil época en
la que yo había arrojado la toalla en el tema cómic. Fíjate, dije:
“Se acabó”. Lo pasé muy mal cuando dejé Mega, lo pasé mal
laboralmente, hasta el punto de que tuve que dedicarme a poner
ladrillos para subsistir. Estuve muy apurado, me vi en tierra de
nadie, con familia y en una edad en la que ya no podía entrar de
aprendiz en algunos sitios ni era joven para partir de cero en
otras cosas. Pensé:
En el polo opuesto, es decir, observar mal comportamiento profesional, han estado los integrantes de la empresa editorial Quepunto.es que casi precipitó el cierre de Sulaco ediciones, el nicho de resistencia editorial de El Torres. Ocurrió durante los meses de verano de 2002. En octubre de 2002, Juan Antonio Torres anunció el cierre de Sulaco Ediciones (editora de la revista Pulp!, de los cómics Rat-Man, de la novela Bula Matari, de León Arsenal y José Miguel Pallares, entre otros productos), y también agente de Juanjo RyP. Según explicó el editor, el cierre de Sulaco obedeció al ser solicitados los servicios integrales de impresión / distribución de Ediciones La Caja de Pandora. Esta empresa impresora y distribuidora cerró puertas a Quepunto.es, también llamada Proyectos Editoriales Crom, S.L. y Teleport Ediciones. Al traspasar bienes a la editorial renombrada, los acreedores del anterior sello se quedaron sin cobrar el adeudo y, para más INRI, Proyectos Editoriales Crom montaron e imprimieron sin permiso las obras El Baile del Vampiro, de Sergio Bleda, Monique y Denisse y Bribones II, de Juanjo Ryp, en este último caso adjunto a un módulo de rol. De estas ediciones, ni Sulaco ni los autores recibieron emolumento alguno. Fue un caso de piratería editorial, si bien les dio tiempo a editar en 2001 Clavos Rojos, la novela corta de Robert E. Howard, con cubierta y algunas ilustraciones de RyP. «No me hables, no me hables. El tema de Ediciones Crom lo desconozco, además. Las ilustraciones yo las hice para Sulaco, y Sulaco negoció con Ediciones Crom. Y salió todo muy mal editado, el dibujo salió en ese libro muy reducido y muy pixelado, y quedó terrible, muy mal. Aquello, en fin... Cuando Torres montó Sulaco hacía falta tener amigos, y fue tarde cuando se dio cuenta de que estaba haciendo cosas por la patilla...» ¿Te planteaste de nuevo el abandono entonces? «No. Estábamos con Karol, y tras una temporada en ese plan, con El Torres actuando como agente, en Sulaco, un día me llama y me dice: “¿Quieres trabajar en algunas cosas?”, “¿Qué cosas?”, “Oh, cosas... Hay una editorial americana, Avatar Press, que está queriendo hacer unos lanzamientos con Frank Miller, Alan Moore, Warren Ellis... y quieren que les hagas unas portadas... ¡Vaya si las hice! [comenzando por Threshold núm. 52, la que se ve en la imagen de más arriba] Y a partir de entonces el editor yanqui se puso en contacto conmigo y me comunicó que quería hacer una serie de cosas conmigo. Yo lo afronté con cierto miedo porque significaba compromiso y con las experiencias que había tenido pensé que no podría soportar otra caída si se produjese (abandonar mi trabajo para dibujar exclusivamente, y tener luego que comenzar desde cero si salía mal). Y, bueno, firmé un contrato en exclusividad por tres años, y me sentí ya más seguro. Y, luego, muy bien, porque me dan mucha carta blanca, mucha libertad. Me doy cuenta de que nunca me he merecido aquí una reseña o una crítica favorable, pero allí, en los USA, a pesar de que soy un recién llegado en un sitio que hay cincuenta mil cosas, sí. Aquí somos cuatro gatos y, nunca, nada.» En junio de 2000, este que te pregunta ahora, a raíz de ciertas críticas negativas publicadas en Volumen, escribía: «Málaga, para terminar el tour, es la provincia más olvidada y la más necesitada de apoyo por parte de todos, porque a Málaga le ha vuelto la espalda Madrid, que la ve turbia y mal hablada, que la ve zompa, bruta, gruesa... Y yo creo que Mega Multimedia merece otro trato, otro disponerse, un apoyo al menos de intenciones ya que han tendido la alfombra a una serie de autores que no veían la manera de salir del fango y darse a conocer, caso del mentado RyP o del estupendo granaíno Francis Porcel (véase Trece); esos autores que suponen una bocanada de aire fresco en un medio, en una industria, que no deja de sufrir luchas intestinas.» Parece como si hubiera una suerte de rechazo al tipo de dibujo que tú hacías. ¿A qué crees que era debido?
«No sé si es por el tipo de dibujo o por otra serie de cosas con
las que no comulgo. A mí, por ejemplo, no me gusta figurar en
salones o festivales, y no participo de otras facetas en las que
puede tener algo que ver el amiguismo... Hombre, lo podía entender
antes, que hacía erótico, y lo erótico era la mercancía del
onanista, y punto. Vale, pero
es
que ahora estoy ilustrando a Miller,
a Moore, y aquí
¿Cómo es trabajar con estos guionistas estrella? «En un principio te cohíbes, de entrada. Yo a Moore no le había seguido, no era fan suyo. Y pese a lo exigente que dicen que es, yo no tuve con él ningún problema, en absoluto. Tiene unos guiones en ocasiones especialmente detallados, desde el punto de vista que te indica que en tal fondo de tal viñeta debe aparecer un personaje con una camiseta que ponga tal y lleve un perro. Pero, aparte de eso... Además, fue él el que quiso que yo trabajara para él. Había visto mis trabajos para Shi, y dijo al editor: “Este pavo es el que quiero que me ilustre”. Él me quería para la historia de género negro que salió en abril, Another Suburban Romance.» Poco después comenzasteis con los relatos de Yuggoth Cultures Necronomicon, que se presentó en San Diego subrayando la participación de Moore y del dibujante Jacen Burrow por delante de la tuya (entonces). «Fue un lanzamiento limitado a cuatro mil copias, de 16 paginitas, y eran aquellos cuentos basados en la mitología de Lovecraft, los Mitos de Chtulhu. Fíjate que curioso, a Lovecraft siempre lo he odiado, por cierto, y es que son nombres tan... Se editó después del trabajo conjunto que hicimos con Alan Moore, que allí se tituló Alan Moore’s Magic Words, que fue mi primer trabajo americano en realidad. Y también fue posterior a Another Suburban Romance, de hecho, fue el amigo Moore el que decidió que yo hiciese las cubiertas de la serie Yuggoth Cultures (¡por lo visto le he caído bien al tipo!). En efecto, aparte de las cubiertas hice una historia de diez (no de dieciséis) páginas, que en realidad son cinco puesto que Yuggoth Cultures es algo así como un cuento ilustrado, con el esquema página ilustrada - página de texto... También estuve haciendo algunas cubiertas, como las de Thresold, una para el número 52, luego un desnudo, otro pin-up... Luego se publicó Shi.» Threshold es una suerte de antología de cómics de carácter independiente, donde se dan cita diversos géneros y personajes (como Pandora, The Ravening, Webwitch, Lookers, Furies, Fauna, Faust, Razor, Widow, Snowman, Nira X, Kaos Moon, Cuda, Dark Blue, y otros). Por el título habían pasado hasta la llegada de RyP autores como: Warren Ellis, Tim Vigil, David Quinn, Mike Wolfer, Al Rio, Jacen Burrows, Matt Martin, Sean Shaw, Rick Lyon, Bill Maus, Matt Martin, David Boller, Phil Xavier, Robert Lugibihl. De ahí, RyP dio el salto a ilustrar en solitario una graphic novel de Alan Moore: Another Suburban Romance, que llevaba argumento de Moore y guionización de Antony Johnston y salió a la venta en abril de 2003. La obra reviste interés porque se halla ambientada en 1976, en un periodo que es el del crepúsculo del punk y constituye una especie de prólogo a la era tan estudiada / repudiada por Moore, el “tatcherismo”, todo ello inmerso en una narración de género negro muy violento, de tipo hardboiled.
«Publiqué, como te dije,
cubiertas para Jungle Fantasy, una
historieta y portadas en Shi: Pandora's Box, y más
cubiertas para otras series como
Demonslayer, Hellina
y otros títulos de Avatar.
También comenzamos a hablar de sacar algunas de mis obras
publicadas anteriormente en España, como Nancy in Hell o
alguna erótica. También me he encargado de adaptar al cómic las
versiones de Robocop de Frank Miller, en lo cual he estado
ocupado durante todo el año 2003.» El más sorprendente de tus futuros proyectos es el de dar vida en viñetas a varias pornstars. Es algo que aquí en España no se entiende mucho, por más que se están vendiendo en librerías especializadas estatuillas y figuras de estas felactrices que se colocan al lado de las de Spiderman, como si fuesen heroínas. «El tema es el siguiente. Para empezar, yo soy un dibujante todo terreno, pienso que es una de mis bazas: yo dibujo lo que sea, me gusta hacerlo como reto. Hombre, yo pienso que lo del porno lo tengo un poco demodé, me da un poco de pereza. Pero lo cierto es que lo tengo muy por la mano, no me cuesta mucho trabajo hacerlo, y después resulta que es un proyecto que me presentó William [Christensen, editor-in-chief de Avatar Press], que me dijo: “Mira, hemos contactado con la gente de Vivid Entertainment Group, una productora porno de las más importantes del mundo, y les ha gustado mucho cómo dibujas a las chicas. Que si quieres tú hacer algo”. Y me adjudicaron Jena Jameson y Tawny Roberts. Como anécdota te diré que la productora me ha hecho modificar como quinientas veces la cara de las pin-up’s. Son muy exigentes. Con Tawny Roberts no tuve ningún problema, salió a la primera. Es perfecto. Pero, Jena, me cachis la mar, me ha costado tela sacar los pin-up’s. (...) El primer volumen de las Vivid Gilrs GN sale en enero de 2004. Yo hago una historia corta con guión de Anthony Johnston, y se publicará junto con otras historietas del italiano Marco Turini (sobre guión de Steven Grant) y del brasileño Carlos Fernando, que dibujarán a otras estrellas pornográficas, como Briana Banks, Kira Kener, Sunrise Adams, Savanna Samson, Cheyenne Silver, Chloe Jones... Bueno, esperemos que tengas suerte. Ah, y una curiosidad, ¿por qué eres vegetariano... acaso de tanto dibujar carne? «No, no. Por una cuestión de conciencia ecologista. No como nada que tenga madre.» |
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| [ © 2003 M. Barrero, para Tebeosfera 031223 ] [ © 2003 Juajo RyP / Miguel Ángel Castillo / Nimbus , por el acabado artístico ] [ © 2003 Avatar Press, por todos diseños de cubiertas y personajes cuya propiedad ostente esta empresa ] |
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